在一把手说了算的习惯定势中，一定要学会请示，否则，即使你工作干得再好，也难免挨批，哪怕你的上司是个外行。由此类推，写文章也一样。
如今为文，切不可随心所欲，最好是领导出思想，划范围，你再按照弘扬主旋律的清规戒律去编造。即使平铺直叙，生拉硬扯，文字粗糙，味同嚼蜡，也不伤大雅，因为这样的文章占了主流。
写文章是个体劳动，而且是脑力劳动，当然带有主观色彩，即使文学泰斗也不例外，既然如此，为什么还要请示呢？其实，这是一个不言而喻、众所周知的问题，大家伙儿意会一下就行了。
请示谁？请示有四个方面：
一要请示上司
上司往往高瞻远瞩，才高八斗，学富五车，基本上都是研究生学历（千万别问真假，否则给你小鞋穿）。他们运筹帷幄，统管全局，有先见之明，因此，请示是完全必要的。如果不事先请示，哪你算是白忙活儿了。你煞费苦心安排结构，冥思苦想选择题材，日以继夜处理情节，字斟句酌深化主题，力求塑造典型环境中的典型人物，忙得心力交瘁。作品发出后，只因不符合上司口味，人家一声令下，就把你的作品“咔嚓”了。别问为什么，谁叫你不事先请示该写什么，不该写什么？谁叫你不摸清上司的意图和喜好就上电脑？真是个傻老冒儿！
你看哪些写官样文章的人，几乎百发百中，再耐着性子拜读人家的大作，那才叫个好呀！错字、标点、病句不说，连个句子成份都没搞清楚，当然更别提形象思维和文学的基本原理了。难怪有人提倡淡化语法，因为只有淡化语法，混淆逻辑，才能为信口开河甚至大放厥词自圆其说嘛！至于读者的诅咒，就当没听见，你美滋滋地数着稿费，其余管他的。这年头，最重要的是脸皮厚。
二要请示编辑
编辑是作品的品评者，他们同样具有浓郁的主观色彩，遇到棘手的文章，估计还得请示主编、总编什么的。多数情况下，文章的取舍由编辑决定，所谓请示，实际上是幽默的说法。他们有诸多为难之处，因为上边有明确的规定，什么文章能用，什么文章不能用，他们必须遵守。有些文章他们爱不释手，最后不得不忍痛割爱，谁不怕丢饭碗？
投了一百多篇文章，采用了106篇，退稿约20篇，按理说，发稿的比例算比较高的了。虽说有受宠若惊之感，但仍感惶惑，不知今后该写些什么，脑子一短路，已经一个多月没写什么了。没有灵感，写出来的东西如无病呻吟。
三要请示读者
相对于作者而言，读者就是上帝，因此，请示是有必要的，因为文章没有读者，其社会效益便无法体现。亲爱的读者，你们想看什么样的文章？窃以为，有深度的文章势必曲高和寡，粗俗的文章肯定贻笑大方，如此这般，只有写平庸的文字了。毋庸置疑，中国当代文学已经钻进了死胡同，如同一位大家所说的那样，他看到了文学的颓势。比起光辉灿烂的古代文学差十万八千里，无怪乎本土作家至今无一人问鼎诺贝尔文学奖。试想，在诸多限制之下，能出大作吗？
看来，要使中国文学不断香火，只能投其所好、哗众取宠地写东西了！
四要请示大手笔
想请教一下所谓大手笔们，你们引领中国的文学创造了怎样的辉煌？你们的文字与世界水平有多大的差距？你们昧着良心写过东西吗？你们的文字有多少生命力？中国设置的奖项是最多的，只可惜没什么份量，有些甚至弄虚作假，名气都没有。王大作家曾经在电视上说，别管什么诺贝尔文学奖，办好我们自己的奖就行了。这就是中国文学的大方向吗？
平庸的作品味同嚼蜡，高雅的文章流传千古，如诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说。有比较才有鉴别，有鉴别才知不足，切不可沾沾自喜，夜郎自大哟！
（完）
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如今为文，切不可随心所欲，最好是领导出思想，划范围，你再按照弘扬主旋律的清规戒律去编造。即使平铺直叙，生拉硬扯，文字粗糙，味同嚼蜡，也不伤大雅，因为这样的文章占了主流。
写文章是个体劳动，而且是脑力劳动，当然带有主观色彩，即使文学泰斗也不例外，既然如此，为什么还要请示呢？其实，这是一个不言而喻、众所周知的问题，大家伙儿意会一下就行了。
请示谁？请示有四个方面：
一要请示上司
上司往往高瞻远瞩，才高八斗，学富五车，基本上都是研究生学历（千万别问真假，否则给你小鞋穿）。他们运筹帷幄，统管全局，有先见之明，因此，请示是完全必要的。如果不事先请示，哪你算是白忙活儿了。你煞费苦心安排结构，冥思苦想选择题材，日以继夜处理情节，字斟句酌深化主题，力求塑造典型环境中的典型人物，忙得心力交瘁。作品发出后，只因不符合上司口味，人家一声令下，就把你的作品“咔嚓”了。别问为什么，谁叫你不事先请示该写什么，不该写什么？谁叫你不摸清上司的意图和喜好就上电脑？真是个傻老冒儿！
你看哪些写官样文章的人，几乎百发百中，再耐着性子拜读人家的大作，那才叫个好呀！错字、标点、病句不说，连个句子成份都没搞清楚，当然更别提形象思维和文学的基本原理了。难怪有人提倡淡化语法，因为只有淡化语法，混淆逻辑，才能为信口开河甚至大放厥词自圆其说嘛！至于读者的诅咒，就当没听见，你美滋滋地数着稿费，其余管他的。这年头，最重要的是脸皮厚。
二要请示编辑
编辑是作品的品评者，他们同样具有浓郁的主观色彩，遇到棘手的文章，估计还得请示主编、总编什么的。多数情况下，文章的取舍由编辑决定，所谓请示，实际上是幽默的说法。他们有诸多为难之处，因为上边有明确的规定，什么文章能用，什么文章不能用，他们必须遵守。有些文章他们爱不释手，最后不得不忍痛割爱，谁不怕丢饭碗？
投了一百多篇文章，采用了106篇，退稿约20篇，按理说，发稿的比例算比较高的了。虽说有受宠若惊之感，但仍感惶惑，不知今后该写些什么，脑子一短路，已经一个多月没写什么了。没有灵感，写出来的东西如无病呻吟。
三要请示读者
相对于作者而言，读者就是上帝，因此，请示是有必要的，因为文章没有读者，其社会效益便无法体现。亲爱的读者，你们想看什么样的文章？窃以为，有深度的文章势必曲高和寡，粗俗的文章肯定贻笑大方，如此这般，只有写平庸的文字了。毋庸置疑，中国当代文学已经钻进了死胡同，如同一位大家所说的那样，他看到了文学的颓势。比起光辉灿烂的古代文学差十万八千里，无怪乎本土作家至今无一人问鼎诺贝尔文学奖。试想，在诸多限制之下，能出大作吗？
看来，要使中国文学不断香火，只能投其所好、哗众取宠地写东西了！
四要请示大手笔
想请教一下所谓大手笔们，你们引领中国的文学创造了怎样的辉煌？你们的文字与世界水平有多大的差距？你们昧着良心写过东西吗？你们的文字有多少生命力？中国设置的奖项是最多的，只可惜没什么份量，有些甚至弄虚作假，名气都没有。王大作家曾经在电视上说，别管什么诺贝尔文学奖，办好我们自己的奖就行了。这就是中国文学的大方向吗？
平庸的作品味同嚼蜡，高雅的文章流传千古，如诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说。有比较才有鉴别，有鉴别才知不足，切不可沾沾自喜，夜郎自大哟！
（完）
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